Принципы и приемы создания образов в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». Динамика отдельных характеров. Анализ 7явл, 1ого акта и 10, 14 явл 4ого акта

Рассматривая особенности построения системы персонажей и раскрытия характеров, необходимо иметь в виду след. обст-ва. 1,автор созд. образы своих героев по принцип. реализма, сохраняя верность некоторым чертам классицизма и романтизма. 2, Грибоедов отказался от традиционного разделения персонажей на положительных и отрицательных,что отразилось и в различии критических оценок, данных образам Чецкого, Софьи, Молчалина. Чацкий, например, помимо положительных качеств- ума, чести, мужества, разносторонней образованности - обладает и отрицательными - излишней горячностью, самоуверенностью и бесцеремонностью. Фамусов помимо многочисленных недостатков обладает важным достоинством: он заботливый отец. Софья, так безжалостно и бесчестн. оклеветавшая Чацкого, умна, свободолюбива и решительна. Угодливый и скрытный двоедушный Молчалин также неглуп и выделяется своими деловыми качествами. Попытки критиков абсолютизировать положительные или, напротив, отрицательные стороны героев приводили к одностороннему их восприятию и, след-но, к искажению авторской позиции. Писатель принципиально противостоял традиционному восприятию персонажей, основ. на классических амплуа и гиперболизации как.-либо одной черты хар-ра, способ изображения обществ. типов, прорисованнных через индивид. детализацию как разносторонние и многомерные хар-ры.

Обобщающие, так и индивид. черты героев создаются благодаря целому арсеналу худ. средств и приемов. Основную черту личности, которую автор считал центральной для соответствующей сценической роли обозначает «говорящая» фамилия. Фамусов от лат.молва - человек, зависящий от общест. мнения, молвы. Чацкий - пребывающий в чаду страсти и борьбы. Горич - производное от «горе».Как горе следует считать его женитьбу и постепенное превращение из дельного офицера в мужа - мальчика, мужа-слугу и др. обозначения.

Важными средствами создания образов являются также поступки персонажей, их взгляды на существующие личные проблемы, речь, характеристика, данная другим действующим лицом, самохарактеристика, сопоставление героев друг с другом, ирония, сарказм.

Каких героев можно считать глав., а каких - второстепенными,каких-эпизодических, зависит от их роли в конфликте, в постановке проблем, в сценическом действии. Так как общественное противост. выстраивается прежде все по линии Чацкий-Фамусов, а любовная интрига основывается на любовных отношениях Чацкого, Софьи и Молчалина, становится очевидным, что из четырех главных действующих лиц именно образ Чацкого несет основную нагрузку. Кроме того, образ Чацкого выражает комплекс мыслей, наиболее близких автору, отчасти выполняя классицистскую функцию резонера.

Фамусов выступает в пьесе как главный антипод Чацкого и как главное дейст. лицо в любов. интриге, и как определенный общест. тип - крупный чиновник, и как индивид. характер-то властный и прямолинейный с подчиненными, то заигрывающий с горничной, то пытающийся вразумить и поставить на «путь истинный» молодого чел., то обескураженный ответами и кричащий на него, то ласковый и нежный с дочерью, то мечущий в ее адрес громы и молнии и т.п.

Еще более сложным оказывается образ Софьи. Остроумная и находчивая девушка противопоставляет свое право любить воле отца и общест. нормам. Вместе с тем, воспитанная на фран. романах, она именно оттуда заимствует образ возлюбленного- умного, скромного, рыцарственного юношу, тот образ, который она надеется найти в Молчалине и жестко обманывается. Софья, скептически относящаяся к обществу, хотя и не стремящаяся к конфронтации с ним, оказывается той силой, с помощью которой Чацкому наносит общество болезненный удар.

Молчалин являет собой тот тип людей, небогатых и незнатных, которые своим трудом, упорством, умением находить общий язык с людьми медленно и неуклонно делают свою карьеру. Вместе с тем он оказывается в довольно сложном положении. Уважительно относящийся к Фамусову, он обманывает своего начальника в угоду его дочери, к которой, однако, не испытывает никаких чувств. Поставленный перед выбором, он стремится угождать обоим. В результате, чтобы спасти свою карьеру и не наживать опасных врагов он лжет и Фамусову и Софье. Из- за вранья Молчалин проявляет лишь одно чувство (влечение к Лизе), в результате которого его карьера оказывается под угрозой.

Эпизодические персонажи - Хлестова, Хрюмины, Тугоуховские и др. Необычайно много в несценических персонажей. Они также представляют ту или иную из противоборствующих сторон, с их помощью расширяются рамки конфликта: из локального, происходящего в одном доме, он становится общественным; преодолеваются узкие рамки единства и времени. Кроме того, благодаря в несценическим персонажам читатель получает возможность более точно оценить взгляды тех или иных лиц на сцене.

Анализ 7 явления:

Гостиная в доме Фамусовых, в ней большие часы, стрелку которых передвигала Лизанька. Справа дверь в комнату Софьи. В гостиной несколько кресел. Все еще раннее утро, но уже совсем светло. Софья уже давно потушила свечу, а стремительно вошедший Чацкий произносит: «Чуть свет - уж на ногах! И я у ваших ног».

Настроение, внутреннее состояние действующих лиц, интонации в их речи. Взаимоотношения персонажей.

Чацкий любил и любит Софью, он не виделся с нею три года, он пронесся «верст больше седьмисот». Он счастлив, оживлен свиданьем, восхищен красотою Софьи, не может понять причины ее холодности. Но лирический, возбужденный тон его речи все время переходит в едкий, насмешливый, зачастую сатирический, хотя и беззлобный - по его словам, он свиданьем «оживлен и говорлив». Однако он успел в этом кратком разговоре дать резкую характеристику представителям московского барства и тем самым бросил ему вызов:

Что нового покажет мне Москва?

Вчера был бал, а завтра будет два,

Тут и меценат - «сам толст, его артисты тощи»; книгам враг, поселившийся в ученый комитет, и «Гильотоме, француз, подбитый ветерком», и, наконец, Молчалин, бессловесный Молчалин, который, бывало «песенок где новеньких тетрадь увидит, пристает: пожалуйте списать». И все же Чацкий счастлив, что вновь оказался на родине:

Когда ж постранствуешь, воротишься домой,

И дым Отечества нам сладок и приятен.

Его слова действительно еще не так колки, как в последующих действиях, но он раскрывает свою позицию: «ум с сердцем не в ладу».

Заметно, что он говорит с Софьей как с равной, как с другом, как с любимой девушкой. Их прежняя любовь дала ему право воскликнуть: «Ну поцелуйте же, не ждали? говорите!» А Софья? Чацкий видит, что она только удивлена, что она не смотрит ему в лицо. Слова Чацкого о прошлом вызывают то ли насмешливое, то ли смущенное: «Ребячество!» Однако очень скоро она перестает «смущаться» и довольно резко парирует реплики Чацкого:

Гоненье на Москву. Что значит видеть свет!

Вот вас бы с тетушкою совесть,

Чтоб всех знакомых перечесть…

Когда речь заходит о Молчалине, Софья становится на защиту своего нового чувства: «Не человек, змея!» и уже фактически оказывается противницей Чацкого. На его слова: «Велите ж мне в огонь: пойду, как на обед», - звучит насмешливое: «Да, хорошо - сгорите, если ж нет?» Рассматривая текст и систему образов пьесы, мы ставим перед учащимися вопрос о положительном герое в русской литературе.