Мужчины переодеваются женщинами, Фрэнк Оушен поет прямо в душу и многое другое

Что посмотреть, послушать и почитать в эти прекрасные выходные.

Альбом « Endless »

Frank Ocean

Обычно популярной становится музыка однозначная. Однозначно веселая, однозначно грустная, однозначно мужественная, однозначно женственная или, в качестве финального завитка, однозначно неоднозначная – вроде стадионной группы Radiohead, над балладами которой ломают голову поколения третьекурсников гуманитарных вузов. Певцу Фрэнку Оушену повезло: его меланхоличные, но и угловатые, возвышенные, но рассказанные разговорным языком, модно звучащие, но чрезвычайно старомодные песни четыре года назад сложились в альбом «Channel Orange», разошлись огромным тиражом и принесли ему прижизненное признание как если не гения, то выдающегося и удивительного артиста. В пятницу он выпустил наконец что-то вроде продолжения: 45-минутное черно-белое видео, где вместе с компанией клонов собирает в столярной мастерской многозначительную городульку. Видео сопровождается новой музыкой Оушена.

Крохотные наброски с интересным битом, кляксой яркого шума и вокальным хуком чередуются с полноценными песнями: расплывчатыми, анемичными, но восхитительными. Нырнув в воды подложного компьтерного соула Джеймса Блейка (он где-то на альбоме даже есть), Оушен вынырнул с другой стороны доисторического жанра ду-вопа. Яснее всего это видно на лучшей песне альбома, кавере классической соул-группы Isley Brothers «At Your Best (You Are Love)»: оформленная скрипками неизбежного Джонни Гринвуда и пробелами черной тишины, песня звучит совершенно естественно и похожа не на что-то «модное», а на божественный соул Брайана Уилсона, оставшегося наедине с пианино и голосами в своей голове. Если вы вообще слушаете «грустную» музыку, если вас от нее не воротит, то, конечно, «Endless» пропускать не стоит.

Фильм «Полудурок»

В прокате идут «Парни со стволами» – дурацкая комедия про американских лентяев, которые на фуфу выманили у родного государство гору денег, ввязались в международную торговлю оружием и, хоть и попались, но успели пожить красиво. Жанр фильмов про отвисающих на полную катушку негодяев, которых и презираешь, но и, конечно, которым завидуешь, такой большой и яркий, что некоторые и не задумываются, как на самом деле выглядит жизнь тех, кого тянет на дармовщинку.

Умеренный инди-хит «Полудурок» открывается долгим, возмутительно смешным и страшным одновременно диалогом банковского клерка с молодым человеком, который раз в полгода закрывает и тут же открывает заново счет на 200 долларов ради подарка в 50 долларов. Аналогичные процедуры юноша проделывает с канцелярскими товарами с работы, купонами на пиццу, замороженными пирогами на акции и, хуже всего, с чеками клиентов. Где обычный постановщик нашел бы забавных наблюдений до титров, режиссер Потрикус проламывает лед ожиданий минимум дважды. Сначала, присмотревшись к суммам, мелькающим в разговорах, зритель понимает, что все это мошенничество – копеечное и только съедает время и нервы. Потом, побродив с героем по задворкам Америки и разлагающемуся Детройту, душу сковывает ужас от жизни этого все проигравшего еще на самом старте и даже не по своей вине маленького, испуганного и боящегося собственного существования человека. Чрезвычайно неуютное, чудовищно смешное и местами (дуракаваляния в подвале, сцена поедания макарон в гостинице и финальный забег от себя) гениальное кино.

Сериал «Без обязательств »

Разведенка, мать проблемной девочки-подростка , подселяется на чуть-чуть пожить в дом к брату-стартаперу. Брат как раз занимается сайтом знакомств и многое может рассказать о том, как найти себе пару, даже когда делать этого совсем не хочется, и вообще, строго говоря, ничего делать не хочется. Сам брат при этом живет бобылем и, конечно, в общении не сахар. «Без обязательств» описывает максимально далекую от нас социальную категорию минимально понятным языком: это неспешная разговорная комедия из жизни в меру обеспеченных сорокалетних белых людей, которых волнуют не могучие страсти, а мелкие усовершенствования их вполне благополучных жизней.

Сделано все это людьми компетентными и талантливыми (среди режиссеров – популярные инди-постановщики Джейсон Райтман и Карин Кусама), но, разумеется, по нашим меркам интерес все это может вызывать в основном этнографический. Тут авторы постарались на славу: темы крутятся вокруг либо недавно появившихся у нас социальных институтов (собственно, дейтинговые сервисы, бранчи, совместные обеды и ужины, паб-квизы и еще десятки форм коммуникации), либо таких, о которых еще ни слуху ни духу (школьница во втором сезоне переходит на домашнее обучение и всерьез раздумывает, какая же профессия ей пригодится, учитывая, что скоро нас всех заменят роботы). Если у вас где-то завалялся диплом социолога или какая-то похожая картонка, то усаживайтесь поудобнее.